tank007手電筒（tǒng）之常見古籍作偽手法（fǎ）
作者：admin 發表時間：2015-01-05 09:40:39 點擊：120
1.版本雜拚（pīn）。
用幾種不同版本雜拚成一部書，是書賈出售殘本的一種（zhǒng）作偽手段。一般（bān）以一種較好的殘本（běn）作為基礎，殘缺卷用（yòng）其他（tā）版本或其他書拚配，再（zài）進行加（jiā）工，掩飾雜拚的痕（hén）跡，以完整的原刻本的麵（miàn）貌出現。有一（yī）部《史記》，一百三十卷，明（míng）嘉靖四年汪諒刻本。殘存一百十卷（juàn），其中卷缺四十八對五十五、八十（shí）二（èr）至八十七（qī）、一百十二至一百十七。書（shū）賈為了將這部《史記》配（pèi）成足本，從（cóng）明喜靖（jìng）四（sì）至六年王延（yán）哲刻本湊齊二十卷配（pèi）予汪諒刻本。這樣就成 了一部完整的汪諒刻本（běn）的《史記》。為將這部明嘉四年汪諒根據宋（sòng）紹興刻本（běn）翻刻的書充宋本，書賈剜去（qù）目錄後'明（míng）嘉靖四年乙酉（yǒu），金合汪諒氏刊行'兩行刻書年款，同時剜（wān）去題下校題者姓（xìng）氏（shì），把紙染成暗黃色，給人以古得古色的感覺。還在序和（hé）目錄前後偽鈐敢'季振宜印'、'錢謙益印'、'牧齋藏書'等名家（jiā）藏書印。因王延哲刻本也是翻宋刻本（běn），書賈同時染了紙，初看似宋槧，如果不找書影對比，很容易上當。無錫市圖書館藏的《唐詩品匯拾遺》十卷，書賈竟（jìng）用了三種明刻本拚湊（còu）而成。卷一至卷五是半頁十一行，行二（èr）十字，白口，單魚尾，卷端題《唐詩品匯拾遺（yí）》；卷六、卷七、卷十是半頁十行，每行二十字，白口，雙（shuāng）魚尾，卷端、書口均題《唐詩拾遺》；卷八、卷九則是明俞憲輯的（de）《刪正唐詩拾遺》的殘卷，但版刻年代、版刻者不同（tóng），而後（hòu）一種是另一著作輯本，書賈硬把這（zhè）三種書湊合（hé）在一起，在書前加了一篇明成化十二年陳煒撰的字，就把這（zhè）部殘本偽造成明成化間刻的《唐（táng）詩品匯拾遺》了。
2.割改目錄、卷數。
目錄是全書（shū）的綱目，在一定程度上（shàng）反映古書的章節體（tǐ）例，可以借以了解古書由於刊刻者、刊刻時（shí）間不同，目錄（lù）卷數會產生差異。書賈常常利用這個特點（diǎn），刪割目錄，剜改卷（juàn）數，以殘本充全書。書賈除剜矚 目錄、纂改卷次外，還有偽加目錄一法。此法常見於叢（cóng）書零種掃作（zuò）偽；即將（jiāng）幾種叢書零種合在一起（qǐ），加上一（yī）個目錄，另成一（yī）書。如元陶宗儀編的《說郛》，清順治三年兩浙督學周南刻（kè）本，存五麵六（liù）十種。書賈將這些書合起來偽題書名《儒林學海》，明無錫（xī）萬鏜輯，還（hái）在書前杜撰了和篇尤鏜自（zì）序。盡管存書多（duō）達五麵多種，書賈還是不厭其煩地偽加（jiā）了目錄，同時還鈐（qián）了清名家阮元（yuán）的（de）藏（cáng）書印'文選樓'，將若幹叢書零種改頭換麵（miàn），冒充一部完整的稀見叢書。
3、偽改書名、著者以充罕見之書
過去的藏（cáng）書家選擇善本書時，罕見之書（shū）是一條重要的（de）標準。書賈利用藏書（shū）家（jiā）以（yǐ）稀為貴、奇貨可居的（de）心理就剜改書名、著者，偽造罕（hǎn）見的書。如杜氏《通典》二（èr）百卷，明嘉（jiā）靖十七年王德溢、吳鵬有刻本（běn）。因為唐杜佑撰的（de）《通典》流傳較廣，倘若以原書真實（shí）麵貌出現，對藏書家不會有多大吸引力。書賈就將（jiāng）書名剜改為《國史通典》，同時剜去題下杜佑的名銜，加印'南（nán）宋禮部尚書錫山郡寶（bǎo）國賢撰'字樣，序文也作刪改，還在書名和著者剜改的（de）地方鈐了 '南京翰林院印'和季振宜的藏書印，以掩飾剜改的痕跡，經過（guò）這樣的剜（wān）改，就成了罕見的奇書樂（lè）。元（yuán）刻明修本《晉書》，書賈動手剜改了書名，稱為《兩晉人（rén）物傳》，並偽題'無錫（xī）王達撰'。這（zhè）樣一改，使人感覺書名既冷，著者亦奇，比大家熟知的二十四史（shǐ）之一的（de）《晉書》更容易吸引某些藏書家的注（zhù）意，大可收到射利的目的。明（míng）徐弘（hóng）祖《徐霞客遊記》是（shì）地理方麵的（de）名著，書賈為（wéi）了製造罕見（jiàn）書的假象，把書名改為《遊（yóu）名山記（jì）》。類似的例子還可以舉出很多，很需要引起警惕，切不可一見假造（zào）書（shū）名、著作不見各（gè）家著錄便認為奇貨可居，故應謹防受騙上當。
4、增刪刻書牌記
古（gǔ）書中的牌記是考證一書的出版人、出版地（dì）和出版年代的重要依據。有這塊牌子無這塊牌（pái）子，書的版（bǎn）本價值是很不一樣的（de）。書賈抓住這一點，怎麽對（duì）他有利，他就怎麽幹。北京圖書館藏有一部（bù）王國（guó）維 親筆題跋（bá）的明嘉靖刻本《孔子家語》，刻印精（jīng）良，書品（pǐn）極好。但書賈硬在書前加了一頁刻書牌（pái）記，右上角豎行題稱'陳眉公（gōng）先生重（chóng）訂：，中間豎行大字題名《孔子家語（yǔ）》，左下角署（shǔ）'古關楊敬泉梓（zǐ）'。陳眉公即陳（chén）繼儒，明萬曆時人。本來是嘉靖時刻的（de）書，卻安（ān）上了一塊萬曆時的刻書牌記，目的在於借（jiè）重陳（chén）眉（méi）公（gōng）的大名以（yǐ）抬高本書的學術價值，並想（xiǎng）利用這（zhè）塊牌（pái）子來說明此書版本的完整性和確切性。二者合一，此書便 可以身份大（dà）增，書賈從中獲得。清初刻本《詩人玉屑》，書前原有'處順堂藏板'的刻書牌（pái）記，且（qiě）有'重刊元本'字樣。由於書機時作偽，撤去了這塊刻書牌記，竟騙過（guò）了墨海樓蔡氏。蔡氏以元刻本收進，察覺上了當，卻 又反手賣（mài）給了別人。這種增（zēng）換刻書牌記的情況，往往在明清之際（jì）所刻（kè）的從書中和翻刻本（běn）中時常發生。萬其（qí）是翻刻本貌似原刻本，作偽方法簡單，隻需抽（chōu）去牌記，略加偽飾即成。從以上例子可以看出，牌記雖是鑒定版本的重要依據，但不能輕信，應該多方考證，審慎鑒定。
5．剜改序跋。
剜改序跋中的時間、地（dì）點、人物、事件，或撤換（huàn）序跋冒充古刻舊刻而從中獲利，在古書版本造（zào）偽中亦屬司空見慣的現象。尤其是（shì）在（zài）配合其他作偽手段時，挖改序跋中緊要之處，更是屢見不（bú）鮮。如時彭大翼輯的《山堂肆（sì）考》二（èr）百二十八卷，明萬曆二十三年刻本。書賈將書名控（kòng）改為《書言故事》，同時將題下彭大翼纂著的'纂著'兩字剜（wān）下，偷梁換柱貼（tiē）在書賈加印的'錫山陳幼學'名（míng）字下麵，投（tóu）藏書家所好。為了證明這部書確係無錫陳幼學纂著，書賈還對（duì）《山（shān）堂肆考》原書序文進行剜改，在淩儒的（de）序中就有兩處被（bèi）挖改：一是交序文第六頁後半頁（yè）害蟲去後（hòu），杜撰墨'無錫陳夫子好古士也'。二是第七頁文字也作了篡改：'集而成編，總之二麵四十卷，名曰《書（shū）言故事》'，與剜改書名著者（zhě）相呼應。因此，凡（fán）古書中無序有跋，或序跋與的內容自相（xiàng）矛（máo）盾時，切不可輕信其中所（suǒ）題的時間、地點、人物、事件，而應當多（duō）方考證（zhèng）後，再做決斷。
6.染（rǎn）紙（zhǐ）造（zào）蛀以充古刻舊刊。
明高（gāo）濂在《遵生八箋》中曾對染紙和偽（wěi）造蠹魚蟲蛀痕以作（zuò）偽有（yǒu）精細的描寫和精彩的（de）議論：近日作假宋版書者，神妙（miào）莫測。將新刻摹宋版書，特抄微黃厚實竹紙，或用川中繭紙（zhǐ），或用糊褙方簾綿紙，或用（yòng）孩兒白虎（hǔ）紙，簡卷用棰細細敲過，名（míng）之曰刮，又墨浸去臭味印成。破（pò）碎重補。或改刻開卷一二序文年號（hào），或貼過今人（rén）注刻名氏留空，另刻小印，將宋人姓氏扣真兩頭角處。或用沙麵磨去一角，或作一二缺痕，以燈火燎去紙毛，仍用草煙薰黃，儼然古人傷（shāng）殘舊跡（jì）。或置蛀米櫃中，令蟲蝕作透漏蛀孔。或以鐵線燒紅，錘書本（běn）子，委曲（qǔ）成眼，一（yī）二轉折（shé），種種與新不同（tóng）。用紅色裝襯綾錦套殼，入（rù）手重實，光賦可觀，初非今書仿佛，以惑售（shòu）者（zhě）。或劄夥囤，令人先聲指為故家某姓所遺。百計數人，莫可窺測，收藏家當具真眼辨證。
以（yǐ）上說明，染紙以充舊刻，這種作偽（wěi）手法早在明代就（jiù）已經有人采（cǎi）用。同時明（míng）代還有書坊染仿（fǎng）舊紙，然後印行古書的，關於這一點，商濂還沒有談到。而近（jìn）代書賈則是利用清時的影寮刻本（běn）進行染色，以充舊刻。
